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Kazimir Malevich trabalhou de forma filosófica (e exaustiva) as novas questões associadas ao objeto artístico do Modernismo e, mesmo depois do surgimento de espécie de enorme condensado de forma a que a história da arte já estava a começar a familiarizar-se, o artista presenteia-a com um simples quadrado negro sob um fundo branco em 1918.
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Quadrado preto sobre um fundo branco, de Kazimir Malevich. A obra Quadrado negro sobre fundo branco de Kazimir Malevich foi exposta pela primeira vez em uma exposição na Rússia, exibida num canto da sala expositiva, ela marcou o início do Suprematismo.
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Quadrado negro sobre fundo branco de Kasimir Malevich (1918). O manifesto do movimento, Do cubismo ao suprematismo, escrito por Malevich e pelo poeta Mayakovsky, foi publicado em 1925, e nele o suprematismo será definido como " a supremacia do puro sentimento ". O essencial era a sensibilidade em si mesma, independentemente do meio de origem.
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Branco sobre Branco é um dos exemplares mais reconhecidos da Pintura Suprematista. Esta peça foi pintada no ano seguinte à Revolução de Outubro e faz parte de uma série de trabalhos iniciados por Malevich em 1916 e apelidados com o mesmo nome.
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"Quadrado branco sobre o fundo branco" N ascido em Kiev, em 12 de fevereiro de 1878, Kazimir Malevich foi um pintor abstrato soviético, mentor do movimento conhecido como Suprematismo. Segundo seu manifesto Do Cubismo ao Suprematismo, publicado em 1915, o suprematismo define-se como "supremacia do puro sentimento" , retratando a sensibilidade em si mesma, sem conexão com objetos que.
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No quadrado branco sobre fundo branco, existe todo um pensamento e uma pesquisa para que Malevich chegasse a esta obra. Acho que ele conseguiu não apenas chegar a um ponto significativo na arte, mas, deixou um caminho aberto para outros questionamentos no abstracionismo no que chamamos de hoje arte conceitual. A arte é evolução constante!
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Numa simples pintura de um quadrado branco sobre um fundo branco, Malevich consegue levar-nos a viajar pela arte moderna e pela arquitectura desde as formas arquitetónicas mais primitivas até aos exemplos mais contemporâneos.
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Provenance Research. Kazimir Malevich. Suprematist Composition: White on White. 1918. Oil on canvas. 31 1/4 x 31 1/4" (79.4 x 79.4 cm). 1935 Acquisition confirmed in 1999 by agreement with the Estate of Kazimir Malevich and made possible with funds from the Mrs. John Hay Whitney Bequest (by exchange). 817.1935. Painting and Sculpture.
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A sua obra Quadrado Branco sobre Fundo Branco, de 1918, constitui o culminar desta estética da redução e torna-se de imediato o emblema do próprio movimento. Aqui, a forma destaca-se do fundo exclusivamente por subtis alterações de pinceladas, recusando qualquer diferenciação tonal. A radicalidade desta obra no sentido da máxima.
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A pintura Quadrado Negro sobre fundo Branco de Kazimir Malevich é considerada um ícone do movimento artístico conhecido como Suprematismo que, segundo o próprio artista, pode ser definido.
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Principais obras (pinturas) de Kazimir Malevich - A preparação do feno (1909) - Quadrado negro sobre fundo branco (1915) - Quadrado negro e quadrado vermelho (1915) - Praça negra (1915) - Composição suprematista: branco sobre branco (1918) - Suprematismo dinâmico (1916) - Branco no branco (1918) - Círculo negro (1923) - A cavalaria vermelha (1932) - Quadrado negro (1930)
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A pintura "Quadrado Negro sobre fundo Branco" é a representação pura da escuridão que Malevich sentia dentro de si. Gerou muitas discussões, lendas e histórias. Malevich idealizou a obra em 1913 e a pintou em 1915, no auge da Primeira Guerra Mundial. Inicialmente, a obra, não tinha sentido simbólico, transmitindo apenas uma mensagem gráfica.
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O 'Quadrado Branco', chamado 'Branco sobre Branco', foi feito em 1918. É pintado em dois tons próximos de branco. O fundo da pintura tem um tom levemente quente, com uma fração de ocre. Já o quadrado é pintado com um tom azulado frio.
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Voltando ao quadro "Quadrado Negro sobre Fundo Branco" de Kazimir Malevitch vou transcrever alguns extractos do texto de José Mário Silva publicado num suplemento do Semanário Expresso de 15 de Janeiro de 2011. Fala-nos esse texto da "última lição" do filósofo José Gil que ao aposentar-se quis discorrer sobre a génese da linguagem artística e escolheu para tal, a obra do pintor.